В принципе в программе Photoshop значительная часть операций пре­дусматривает обработку изображения на слое целиком. Например, это относится к улучшению тонового диапазона и резкости фотографий, калибровке цветов, применению фильтров. С другой стороны, выде­ление участков изображения позволяет выполнять многие операции более безопасно. Главное же преимущество работы с выделенными областями состоит в доступе к широкому спектру операций по состав­лению сложных композиций.

Выделяя участок изображения, обычно преследуют одну из двух ос­новных целей: ограничить область действия инструмента (то есть за­щитить маской не подлежащие модификации элементы) или отделить нужную часть от остальной картинки.

Простейший документ в Photoshop имеет хотя бы один слой и хотя бы один канал. Сложные документы объединяют в своей структуре мно­жество слоев различного типа, несколько каналов, а также парамет­ры, описывающие способы взаимодействия между компонентами.

Базовым элементом композиции является слой — виртуальный ком­понент, на котором размещено изображение или его часть. Число сло­ев в Photoshop версии 6.0 практически не ограничено. Пользователь получает в свое распоряжение как бы толстую стопу листов бумаги, над которой расположена камера, фиксирующая результат. Парамет­ры каждого слоя можно менять по своему усмотрению: тасовать лис­ты, устанавливать степень их прозрачности, делать невидимыми, вы­резать или заклеивать отдельные участки, соединять листы между собой и т. д.

Любая, даже простейшая, операция в Photoshop, например открытие, просмотр и закрытие файла (без изменений), требует хотя бы мини­мальной настройки рабочей среды. В противном случае на экране по­явится искаженный образ документа. Параметры программы, уста­навливаемые пользователем, образуют индивидуальный профиль рабочей среды. Для простейших операций достаточно установить один-два параметра. Профессиональный подход требует гораздо боль­ших усилий, вплоть до точного согласования цветовых профилей всех устройств, участвующих в обработке документа. Вместе с тем суще­ствует список позиций настройки, который можно рекомендовать всем пользователям как обязательный минимум.

Графический редактор Adobe Photoshop традиционно причисляют к категории программных продуктов для профессионалов. Действи­тельно, для полного овладения его возможностями понадобятся зна­чительные усилия и долгие часы практической работы. Такие слож­ные операции, как цветоделение, преобразования цветовых моделей, балансировка цвета по каналам, многослойные композиции потребу­ют глубоких знаний не только в сфере инструментария и параметров программы, но и в смежных областях.

Как в мире «высокой моды» есть кутюрье с репутацией «диссиден­тов», так и в области программного обеспечения существуют продук­ты, резко выделяющиеся на фоне общепринятого стиля. Одной из та­ких программ является пакет ChaosFX французской фирмы Newave. Его трудно причислить к какой-либо одной категории: графических редакторов, коллекции фильтров или каталогизаторов графики. Ка­кие-то свойства в нем усилены, а какие-то выглядят недостаточными.

Хотя интерфейс программы своеобразен (1), к нему быстро привыка­ешь. В левой части окна расположен список фильтров и эффектов, разбитый на несколько категорий. Справа находится рабочее поле для графики и плавающие панели инструментов, цветовая палитра, па­нели свойств, заливок и т. п.

Компания Corel, купив «с потрохами» фирму MetaCreation, получила в качестве одного из трофеев специфический пакет обработки рас­тровой графики Painter. Этот продукт предназначен для художников, желающих творить в области компьютерной графики. Из этой кон­цепции проистекают и своеобразный интерфейс, и необычный набор инструментов программы.

Главная особенность Microsoft PhotoDraw состоит в том, что «в одном флаконе» сосредоточены как векторные, так и растровые средства со­здания и обработки изображений (1). Фирма Microsoft всегда отлича­лась разработкой грандиозных по объему программ, львиная доля воз­можностей которых никогда не востребовалась пользователями. И хотя основная идея PhotoDraw лежит в том же русле («по образу и подобию» пакета Office), на этот раз богатство предлагаемых средств скорее достоинство, чем недостаток программы. Например, выбор век­торных инструментов более широк, чем у многих других программ.

Графический редактор категории Shareware (у нас презрительно име­нуемой «шароварной») с возможностями профессионального пакета? Еще недавно это казалось фантастикой. Но с выходом седьмой версии программы Paint Shop Pro фирмы Jasc Software фантастика стала очень похожа на реальность. Если индивидуальный пользователь на­чинает освоение приемов обработки растровой графики «с нуля», то лучшего средства, чем Paint Shop Pro, ему трудно найти. Ведь не сек­рет, что легальная копия Adobe Photoshop стоит, по российским мер­кам, безумных денег.

Программа имеет достаточно давнюю историю. Несколько лет назад бурно развивающаяся компания Corel приобрела лицензию на графи­ческий пакет Paintbrush Plus у фирмы Zsoft и выпустила этот про­дукт под названием Photo-Paint. С тех пор программа неизменно вхо­дит в состав пакета CorelDraw. Более-менее реальным конкурентом продуктов профессионального класса Photo-Paint считают с седьмой версии, в которой появилась поддержка слоев. Версию 10 пакета мож­но назвать высшим достижением компании Corel в области обработки растровой графики: от прародителя Paintbrush Plus в ней практичес­ки ничего не осталось.

Программу Adobe Photoshop по праву считают классической в своей группе. Она стала стандартом де-факто в сфере растровой графики. За годы ее существования другие фирмы предпринимали неодно­кратные попытки выпустить продукт, заранее объявлявшийся «убий­цей» Photoshop. Однако «старичок» оказался стойким бойцом и успеш­но пережил всех соперников. Основными козырями Photoshop считают принцип использования слоев и систему подключаемых программных модулей (Plug-In). Ни одна другая программа обработки растровой гра­фики не может сравниться с Photoshop в этих компонентах. В настоя­щее время облегченной версией программы (Photoshop LE) комплек­туются многие сканеры и цифровые камеры.

Источники растровых изображений

Исходные растровые иллюстрации могут быть получены самыми раз­нообразными способами. С развитием цифровых и коммуникацион­ных технологий число категорий возможных источников изображе­ний увеличилось за последние годы в два-три раза.

В профессиональной полиграфии принято использовать фотоформы, подготавливаемые на специальных устройствах — фотоавтоматах. Сердцем фотоавтомата (часто по старинке называемого фотонабор­ным автоматом) является лазер. С его помощью на фоточувствитель­ных пленках создаются элементы растра. Благодаря высокой точнос­ти механизмов и подбору времени экспозиции лазера физическое разрешение фотоавтомата составляет 2540 dpi и более. Поэтому при выводе изображения на фотоавтомат можно применять высокие зна­чения линиатуры растра — от 133 lpi и более.

Современные модели струйных принтеров позволяют получить цвет­ные отпечатки, по качеству практически не отличающиеся от фото­графий. Однако такого результата можно добиться только при пра­вильной обработке изображения. Во-первых, следует учесть цветовую модель, в которой работает струйный принтер. Некоторые из них ис­пользуют при печати четыре краски, соответствующие полиграфи­ческой цветовой модели CMYK. В других типах принтеров применя­ют шесть красок, что подразумевает работу в специфическом цветовом пространстве. Поэтому при подготовке иллюстрации к печати на струйном принтере необходимо учесть цветовой профиль конкретно­го устройства.

На практике достаточно часто требуется вывести полутоновое изоб­ражение на лазерном принтере. Выше мы уже говорили о том, как вы­брать разрешение, размер и линиатуру растра, чтобы отпечаток вы­глядел достойно. Однако существуют и другие особенности печати на лазерном принтере.

Принтер всегда ставит точку с резко очерченными границами. В ана­логовой полиграфии пятно растра имеет размытые края, то есть плав­ный переход от черного к белому. Правда, плотность ядра аналогового пятна существенно выше, чем у пятна, созданного лазерным принте­ром. Ведь принтер создает пятно из множества точек, что приводит к появлению микроскопических зазоров между ними. В итоге макси­мальная плотность черного цвета составляет 90-95% при печати на бумаге и 85-90% при печати на прозрачной пленке.

Под электронной публикацией подразумевается просмотр изображе­ния исключительно на экране монитора. В этом случае важен правиль­ный выбор цветового охвата и такого размера иллюстрации, чтобы она полностью и без искажений отображалась на дисплее. Например, для публикации цветной фотографии в Интернете разумно выбрать раз­решение 72 ppi, размер не более 640x480 пикселов, поддерживаемый большинством мониторов, цветовую модель RGB и цветовой охват до 16 бит, затем сохранить файл в формате JPEG, подобрав такую сте­пень сжатия, чтобы не пострадало качество картинки. После этого можно быть уверенным, что иллюстрацию во всей красе увидят боль­шинство посетителей Web-страницы.

При создании и обработке растрового изображения полезно соблю­дать определенную последовательность действий, дабы избежать ти­пичных ошибок и быть уверенным, что не упущено что-то важное.

Как правило, с картинками для электронной публикации (например, на Web-странице) бывает меньше проблем. Главная"задача здесь — обеспечить компактность файлов при сохранении приемлемого каче­ства. Обычно это достигается применением специализированных фор­матов растровой графики и выбором стандартного экранного разре­шения.

Если изображение предназначено для вывода на печать, прежде все­го следует определить устройство печати и размер отпечатка. В об­щем случае можно считать, что собственное разрешение изображе­ния (в dpi) должно быть в 1,5 раза больше, чем максимальная линиатура растра (в lpi), обеспечиваемая печатающим устройством (подразумевается, что картинка не масштабируется).

Создание и публикация любого изображения преследует какую-то вполне конкретную цель. Дома фотографируют ребенка, чтобы сохра­нить память о его детских годах. На работе создают коллаж, чтобы поместить его на рекламный плакат.

Качество воспроизведения многотоновых изображений принято оце­нивать динамическим диапазоном (D). Величина эта логарифмичес­кая и, грубо говоря, свидетельствует о степени различия между уров­нями самого темного и самого светлого участков на изображении. Чем выше динамический диапазон, тем большее число полутонов присут­ствует на картинке и тем качественнее она смотрится.